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? ?創(chuàng)新、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)大致可分——科創(chuàng)與文創(chuàng)兩大類別，它們分別出現(xiàn)于中國改革開放不同時段。科創(chuàng)類是在上個世紀80年代末始國家為推動科教興國戰(zhàn)略、國家級的重點高新技術(shù)開發(fā)在北京、上海等地方建立了如中關(guān)村、張江等一些以高新技術(shù)孵化為主導的創(chuàng)新產(chǎn)業(yè)園區(qū);文創(chuàng)類則是在2000年前后以個體藝術(shù)家主導的在北京798、上海田子坊等建立的一批具有文化藝術(shù)特色的開放式工作室群落為主的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)。起初的文創(chuàng)雛形主要由民間發(fā)起，在性質(zhì)上還是松散型、單一化，然而它卻彌補了科技創(chuàng)新產(chǎn)業(yè)發(fā)展所帶來的缺陷，同時，也使得“創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”有了一個發(fā)展的基礎(chǔ)與歷史性意義。創(chuàng)新更多的是指科學技術(shù);創(chuàng)意更多的是指文化藝術(shù)。不管是科創(chuàng)還是文創(chuàng)以及相關(guān)創(chuàng)新、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)的關(guān)系屬性，前后興起都是開始了對舊有產(chǎn)業(yè)機制、運作、理念、政策的積極改進。

　如果說科創(chuàng)是為中國的科學技術(shù)發(fā)展建立了硬實力的話，那么，文創(chuàng)無疑是為中國文化藝術(shù)發(fā)展建立了軟實力?？苿?chuàng)解決人類對物質(zhì)世界的需求，文創(chuàng)解決人類對精神世界的渴求。文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展雖然比科創(chuàng)產(chǎn)業(yè)來得晚些，但是其重要價值意義已經(jīng)在當下顯露無遺。

　　文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的興起，也反映了一個基于現(xiàn)狀領(lǐng)域或行業(yè)的結(jié)構(gòu)調(diào)整。一方面是對原產(chǎn)業(yè)發(fā)展缺乏創(chuàng)造性的簡單勞動或模仿復制性勞動的批評;其次是在對傳統(tǒng)行業(yè)往科技創(chuàng)新(科創(chuàng))發(fā)展之后，補充文化創(chuàng)意(文創(chuàng))產(chǎn)業(yè)被缺失的價值理念。在推動科學技術(shù)創(chuàng)新之后人們發(fā)現(xiàn)忽略文化藝術(shù)創(chuàng)意所造成的嚴重后果，因此，文化創(chuàng)意的產(chǎn)生也是提供對一個歷史時代的反思與批評。

　　然而，在風起云涌的發(fā)展各類文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)的潮流之下，冠以“創(chuàng)意”之名，實際運作上與創(chuàng)意毫無相干、模式同質(zhì)化等創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)的泛濫已經(jīng)嚴重偏離了內(nèi)涵價值建設(shè)，有些甚至淪為了創(chuàng)收逐利的“收租”創(chuàng)意園。因此，健康發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)成為了當務之急。

大約在2000年左右，上海的一些初創(chuàng)的藝術(shù)園區(qū)陸續(xù)在一些被廢棄的工業(yè)老廠房出現(xiàn)。如田子坊、M50等創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)雛形的興起，主要源自于一些去過海外的設(shè)計師、藝術(shù)家等以個體自發(fā)為主體的工作室建立。由于當時的產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型或搬遷，使得一些閑置廉價的廠房得到了藝術(shù)家們的青睞。他們租借于此設(shè)計、創(chuàng)作、交流、展覽等從事個人在藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展。

雖然，當時的文化氛圍還沒有今天那么繁榮，但是，藝術(shù)園區(qū)的設(shè)計師、藝術(shù)家們的理想與純粹度，也是今天所無法比擬的。當時，由于上海的幾大官方主流媒體時常關(guān)注與報道藝術(shù)園區(qū)發(fā)生的各類前衛(wèi)藝術(shù)活動，也使得一些追求新奇事物的時髦人士、民眾有了一個與藝術(shù)零距離的接觸。之后的類似藝術(shù)家工作室以及文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)如雨后春筍般的層出不窮。時至今日我們看到包括表演藝術(shù)、電影電視、出版、藝術(shù)品及古董市場、音樂、建筑、廣告、數(shù)碼娛樂、電腦軟件開發(fā)、動畫制作、時裝及產(chǎn)品設(shè)計等行業(yè)在各類文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)里入住。近年，上海開發(fā)和利用了百余處老上海工業(yè)建筑，對老廠房、老倉庫進行了改建，形成了一批獨具特色的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)，如中興路興園創(chuàng)意園區(qū)、1933老場坊、楊浦區(qū)濱江創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園、車墩影視基地、紅坊創(chuàng)意園區(qū)、云藝術(shù)中心、靜安現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)園、天山路上海時尚產(chǎn)業(yè)園、E倉、西岸創(chuàng)意園等。闖出了創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)之于城市改造的新路。

　　如火如荼的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園發(fā)展伴隨著逐利現(xiàn)象也是無法回避的現(xiàn)實問題。眾多的以創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)名義命名的園區(qū)在上海已上百家。創(chuàng)意園區(qū)體制屬性多樣，然而其中也匯聚了較多混雜的各類商貿(mào)辦公單位與個體戶。不管是官營還是民辦或者混合經(jīng)營的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)，由于創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)的性質(zhì)與評估的缺失，使得逐利成為了一些創(chuàng)意園區(qū)唯一的量化目標。有能力的創(chuàng)意園區(qū)或可以拿到省部級或國家級相關(guān)類別的稱號以及相關(guān)的政府補貼，沒有能力的園區(qū)或只有盤活客戶，謀求租金最大化，畢竟一些老廠房的創(chuàng)意園區(qū)的租金與正規(guī)的商務樓的租金相比，還是有一定競爭力的。因此，低水平重建，以獲取租金為目的的所謂創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)的泛濫也在所難免，沒有創(chuàng)意的所謂創(chuàng)意園區(qū)淪為“收租”園區(qū)也是發(fā)展之殤。

　　創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)如何健康發(fā)展是今天我們無法回避的問題。雖然上海的政府職能部門針對相關(guān)問題出臺了一些創(chuàng)意園區(qū)的條例、制度等政策;但是，關(guān)鍵還是需要嚴把政策的門檻關(guān)，責任到人且如何合理利用配套的傾斜政策，同時，聯(lián)動引入第三方績效評審、評估的制衡機制。

　　文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)的內(nèi)涵建設(shè)到底是什么，以及希望達到的目的又是什么等相關(guān)問題是值得大家探究的。大多數(shù)大城市在實現(xiàn)工業(yè)化后，都把發(fā)展創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)作為催化經(jīng)濟轉(zhuǎn)型的重要戰(zhàn)略舉措。我認為，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)已不僅是一個經(jīng)濟轉(zhuǎn)型發(fā)展的理念，而是在以經(jīng)濟建設(shè)為中心的長期發(fā)展過程中產(chǎn)生的文化自信不足，創(chuàng)造能力下滑，人文發(fā)展喪失等問題?；蛟S，通過創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的興起，我們或?qū)⒛軌蚧庠葐我话l(fā)展所帶來的困擾。

　　上海新一輪的城市改造又在悄然興起，文化強國，創(chuàng)意之都，宜居城市，讓市民擁有獲得感等成為發(fā)展的新話題。放慢速度，加強內(nèi)涵建設(shè)，不求GDP的增長等反思性的思考也得到了廣泛的認同。但是，美好愿景真正要落實到實際工作中是一個關(guān)鍵問題，也是一個疑難問題。我想，任何人的行為僅僅依靠自覺是無法持久的，如果沒有制度與機制制衡作用。如今，國家對創(chuàng)新、創(chuàng)業(yè)大力推動，全民創(chuàng)新、萬眾創(chuàng)業(yè)勢不可當，其意義不言而喻。上海的發(fā)展在硬件上已經(jīng)可與全世界的任何城市相媲美，然而，在軟件上(文創(chuàng)人才方面)的發(fā)展，顯然無法那么樂觀。

　　文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)的目標理應是文化類的青年“創(chuàng)客”們，他(她)們的作用就是文化創(chuàng)意。面對眾多創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)的發(fā)展困境，政府有必要介入并制定針對被確定的創(chuàng)意園區(qū)，組成一個與園區(qū)無關(guān)的第三方專家評估、評審機構(gòu)的機制，以制衡避免創(chuàng)意園區(qū)發(fā)展的變態(tài);同時，也能確保有質(zhì)量的“創(chuàng)客”得以駐留。

　　最近的新聞常在報道如何為大學生“創(chuàng)客”們提供便利的條件，政策的支持。我想，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)的主力軍應該就是他(她)們——“創(chuàng)客”——大學生(畢業(yè)或在校生)，這些意氣風發(fā)剛踏入社會的青年文藝家們，他們把智慧與生命獻給了藝術(shù)創(chuàng)作，他們是這座城市的文化儲備，精神創(chuàng)庫，也是不可或缺的一道風景線。然而，上海的創(chuàng)意園區(qū)已經(jīng)搞了十幾年，但是，就上海的文化創(chuàng)意發(fā)展而言，為何依然滯后于北京，甚至是連內(nèi)地的成都與重慶都不一定比得上?無可否認，上海文化的影響力與主體性日漸式微···這里當然有許多其它原因，但是，我認為很重要的原因就是上海留不住“創(chuàng)客”。對于有理想或有創(chuàng)業(yè)精神的大學畢業(yè)生(文藝類)在一個大城市發(fā)展生活成本很高收入?yún)s有限，他們僅僅需要的是一個既便利且開放的創(chuàng)作發(fā)展空間來實現(xiàn)個人的文藝夢想，而這個發(fā)展空間就是在上海到處都可以看到的所謂創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)。但是，那里的門檻實在太高了，他們根本付不起堪比商鋪的租金。顯然，我是不愿意認為——上海的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)是唯利是圖。雖然我不確定創(chuàng)意園區(qū)是否享有國家的惠顧政策，但是，我們所見更多創(chuàng)意園區(qū)的辦園初衷與結(jié)果顯然是有所偏離，有的幾乎成為了見錢眼開的“收租”園區(qū)。希望那些以營利為目的的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)的主管提高一下文化素養(yǎng)，畢竟是在搞所謂的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)。